プレスリリース

2026年1月25日UPDATE

ライトアップ木島櫻谷Ⅲ
― おうこくの色をさがしに　併設四季連作屏風

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木島櫻谷《燕子花図》（左隻） 大正6年（1917）泉屋博古館東京

展覧会概要

明治後期から昭和初期まで京都画壇で活躍した木島櫻谷（1877-1938）は、日本画における「近代的表現」を模索する中で、京都派伝統の「写生」技術を活かしながら、着色や墨の発色に工夫をこらしました。
櫻谷が生きた時代は20世紀の美術の変革期を挟んでいますから、自然主義や印象主義に共鳴した様式や画題、そして色彩革命に反応した新しい岩絵具への感化などが、櫻谷の作品にも見いだせます。本展では、櫻谷の使用した絵具と色彩表現をライトアップし、時代に応じて色彩の発色の仕方や絵具の質や扱い方の変化を探っていきます。
大正中期に大阪茶臼山の住友本邸の大広間を飾った「四季連作屏風」を含め、写生帖や本領の花鳥動物画や人物画などを特集して展示します。
また同時開催として、公益財団法人住友財団が推進してきた文化財維持・修復事業助成により蘇った作品から、南北朝時代の禅僧の書跡や室町時代の漆工品、さらには櫻谷の写生帖を展示し、文化財修復の最前線を紹介します。


展示構成 （予定）
第I章　配色の妙。櫻谷の色彩表現に迫る。
木島櫻谷が描く作品の色に注目し、その構成を分析してみると、櫻谷がどういったことを意識しながら配色を考え、彩色をしていたのかが見えてくる。たとえば櫻谷はあえて色数を絞り、同系統の色で構成した画面に、わずかにアクセントとなる色を施すことで主題を引き立て、均衡のとれた画面に仕上げている。本章では櫻谷が駆使した色彩表現を、トピックごとに分けて紹介する。

第II章　絵具が語る。大画面に見る櫻谷の彩色技法。
大阪・茶臼山の地に建てられた住友家本邸を飾るため、櫻谷が描いた四季連作屏風は、いずれも金地に濃彩で描かれた絢爛豪華な大画面作品。金地に厚く塗り重ねられた絵具は鮮やかに発色し、画面を彩るが、その色数は最低限に抑えられている。一方で、厚塗りの絵具には光の当たり具合によって陰影が生まれ、自然なグラデーションとともに立体感が醸し出されている。
西洋絵画や近代以降に新しく開発された絵具など、櫻谷はそれまでになかった技法などを積極的に取り入れ、独自の表現を追求した。本章では四季連作屏風を中心に、櫻谷が大画面作品で試みた彩色技法を時代ごとに紹介する。

開催概要

同時開催

特集展示「住友財団助成による文化財修復成果―文化財よ、永遠に2026」
主催：公益財団法人泉屋博古館、公益財団法人住友財団

今に伝わる文化財は、その時代の修復や保存技術によって守られ、長い間の劣化や天災による損傷をくぐり抜けてきました。しかし、さらに長い時に耐え、次代に文化財を継承していくことは容易ではありません。今回の特集展示では前後期に分けて、公益財団法人住友財団が推進してきた文化財修復助成により蘇った、櫻谷文庫所蔵の木島櫻谷の写生帖、岐阜・崇禅寺所蔵の墨跡2幅、さらに神奈川・東慶寺が所蔵する《初音蒔絵火取母》を展観し、文化財修復の意義とその成果について、修復道具なども交えながら紹介します。

広報用画像一覧

• 木島櫻谷《幽渓秋色》大正時代(20世紀)　泉屋博古館東京
• 木島櫻谷《厩》昭和6年（1931）櫻谷文庫
• 木島櫻谷《孔雀》昭和4年（1929）頃　櫻谷文庫
• 木島櫻谷《葡萄栗鼠》大正時代（部分図）　泉屋博古館東京
• 木島櫻谷《葡萄栗鼠》大正時代　泉屋博古館東京
• 木島桜谷《震威八荒図》大正5年（1916）泉屋博古館東京
• 木島櫻谷《燕子花図》（左隻） 大正6年（1917）泉屋博古館東京
  （前期展示）
• 木島櫻谷《燕子花図》（右隻） 大正6年（1917）泉屋博古館東京
  （前期展示）
• 木島櫻谷《竹林白鶴》（左隻） 大正12年（1923）泉屋博古館東京
  （前期展示）
• 木島櫻谷《竹林白鶴》（右隻） 大正12年（1923）泉屋博古館東京
  （前期展示）
• 木島櫻谷《菊花図》（左隻） 大正6年（1917）泉屋博古館東京
  （後期展示）
• 木島櫻谷《菊花図》（右隻） 大正6年（1917）泉屋博古館東京
  （後期展示）
• 重要文化財《初音蒔絵火取母》室町時代・15世紀　神奈川・東慶寺
  （後期展示）

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