プレスリリース

2024年4月20日UPDATE

春の特集展示
藤田嗣治 エコール・ド・パリの時代
1918～1928年

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• イベント他情報

《二人の少女》1918年　油彩・キャンバス　軽井沢安東美術館蔵
© Fondation Foujita / ADAGP, Paris & JASPAR, Tokyo, 2023 E5455

展覧会概要

1913年、世界の舞台で闘うためにパリに渡った藤田。そこで彼が目にしたのは、自由な作風を謳歌する画家たちの姿でした。1920年代、パリのモンマルトルやモンパルナス界隈には「エコール・ド・パリ（パリ派）」と呼ばれる若い画家たちが集い、制作活動を行なっていました。彼らの多くは諸外国のユダヤ人家庭の出身で、なかでも1910年頃にロシアや東欧から流入した異邦人がその中核を成していました。例えば、藤田の親友であったアメデオ・モディリアーニは北イタリアの裕福なユダヤ人家庭の出身でした。若い画家たちは、ピカソがジョルシュ・ブラックとともに立ち上げ、当時のパリで盛り上がりを見せていたキュビスムから影響を受けつつも、特定な流派・様式・主義をもつことはありませんでした。彼らは国籍・文化・思想など、各々のバックグランドに依拠しながら、独自のスタイルを生み出していったのです。そして1913年に渡仏した藤田もこの一員となり、自分にしか描けない作品を目指したのでした。

渡仏後、藤田はピカソやアンリ・ルソー、モディリアーニの作風にヒントを得ながら、さまざまなモティーフに挑戦、そして1917年、シェロン画商と契約を交わし、世に出るチャンスを掴みます。藤田と同じく、他の画家たちにも画商やパトロンがつき、1920年代、「エコール・ド・パリ」のメンバーは目覚ましい活動を見せるのです。

しかし、1929年の世界恐慌による混乱とファシズムの台頭は、ユダヤ系の画家たちが中核を成すこの集団に打撃を与えました。亡命あるいは帰郷する者たちが相次ぎ、「エコール・ド・パリ」は、事実上、終焉を迎えるのです。

本展では、藤田の名が次第に知られるようになった頃の作品、《二人の少女》（1918年）や《街はずれの門》（1918年）をはじめ、藤田を一躍有名にした「乳白色の肌」の作品の数々、それに並行して制作された油彩画などから、紆余曲折しながらも独自のスタイルの確立に邁進した「エコール・ド・パリ」時代の藤田の歩みを追い、彼のオリジナリティーについて考えてみたいと思います。


展覧会のみどころ

1．藤田のエコール・ド・パリ時代の初公開作品ほか、乳白色の作品が一挙公開！
本展では、藤田がエコール・ド・パリ時代に描いた、当館で初公開の作品２点とともに、藤田を時代の寵児とした乳白色の作品の数々もご覧いただきます。
初公開作品では、まず藤田がさまざまなモティーフに挑戦していた頃に制作された《二人の少女》（1918年　油彩・キャンバス）をご紹介します。少女の肌や背景の色合いからは、「乳白色の肌」や「乳白色の下地」の完成が近づいていることを感じられるでしょう。

また、同じく初公開となる《シャリテ病院の自画像》（1924年　鉛筆・紙）は、同じ頃に描かれた自画像三点とともにご覧いただきます。本作品は、当時藤田が事故にあって入院していた病床での自分の姿を描いた貴重な自画像です。４作品ともに藤田のトレード・マークであるおかっぱ頭とロイドメガネが描かれていますが、技法の違いからそれぞれの自画像には個性が感じられます。

乳白色の作品では、「モンパルナスの女王」と呼ばれたモデルのキキや藤田三番目の妻となったユキを描いた人物像のほか、《腕を上げた裸婦》（1924年　油彩・キャンバス）、《横たわる女性》（1923年　油彩・キャンバス）なども展示します。さまざまな乳白色の作品をお楽しみください。

２．エコール・ド・パリ時代の藤田嗣治の歩みを「藤田の言葉」とともにご紹介！
本展では、藤田の初期の作品に加え、作品が制作された背景や藤田自身が語った言葉とともに、渡仏してからオリジナリティーを確立するまでの道のりを「コラム」でご紹介します。渡仏後、ピカソのアトリエを訪ねて藤田が受けた衝撃、シェロン画廊との契約を境に様々なモティーフを描いた1910年代末ごろの藤田について、また「乳白色の肌」の制作に向かった藤田の信念など、エコール・ド・パリ時代の藤田を多角的に紐解き、彼だけの油彩、すなわち、彼のオリジナリティーはどう生み出されたかについて、考える機会になればと思います。

「コラム　ピカソのアトリエを訪ねて」
「コラム　藤田の風景画―アンリ・ルソーに魅せられて」
「コラム　親友モディリアーニ」
「コラム　裸婦のモデル―キキとユキ」
「コラム　藤田のトレード・マーク―おかっぱ頭」　ほか

３．エコール・ド・パリ時代の藤田嗣治を写真で知ろう！
本展では、当時の藤田嗣治を等身大で知っていただくために、所蔵作品とともに、1910年代、20年代のパリで撮影された藤田の写真も参考として紹介します。藤田の作品ともなったカフェ・ラ・ロトンドで撮影されたエコール・ド・パリ時代の賑わいを感じる写真や、自宅のアトリエでユキをモデルに作品を描く藤田の写真など、藤田の息づかいを感じながら、彼が生きた1910年代、1920年代のパリに思いを馳せてください。


出展作品のご紹介
本展では、1913年の渡仏から「乳白色の下地」の完成にいたるまで、独自のスタイルを模索しながら制作にあたった藤田初期の作品を中心にご覧いただきます。

《街はずれの門》1918年　油彩・キャンバス
藤田がパリの風景を集中的に描いたのは1917年～1918年。それはいわゆる誰もが知る各所旧跡の類ではなく、この絵の題名が示すような、ひっそりとした場末の景観でした。
都市周縁のさびれた眺めはアンリ・ルソーが1890年代から取り組んだテーマ。ルソーはエコール・ド・パリのあいだで人気の根強い作家だったことから、藤田がルソー本人と会うことはなかったものの、彼の作品を実際に見る機会はしばしばあったといわれています。モティーフや物悲しい色合いなど、本作品にはルソーの影響がところどころに垣間見られます。
展示室：展示室2（緑の部屋）

《二人の少女》1918年　油彩・キャンバス　初公開作品
1918年8月、アヴィニョンそばの町で制作された作品。手に人形とポジーの花を握った金髪と黒髪の少女が椅子に腰かけ、まっすぐにこちらを見つめる様子は、同年にモディリアーニが描いた「二人の少女」の構図や視線と通じるものがあります。1910年代は藤田が、ピカソやモディリアーニ、ルソーなどの影響を受けてオリジナリティーを模索した時代でしたが、この作品はそれを象徴する若かりし頃の作品の一つといえるでしょう。こちらは、本展での初公開作品となります。
展示室：展示室2（緑の部屋）

《壺を持つ女性》1920年　油彩・キャンバス
二番目の伴侶となったフェルナンドが敬虔なカトリック教徒だったこともあり、藤田の初期作品には宗教的なものが少なくありません。1918年に南仏を訪れ、かつて教皇庁があったアヴィニョン近くを旅し、中世の宗教美術に触れたことも創作の契機となりました。一方、その画風には単純化されたフォルムの女性像で有名なモディリアーニの影響も感じられます。
展示室：展示室2（緑の部屋）

《腕を上げた裸婦》1924年　油彩・キャンバス
1921年のサロン・ドートンヌで話題をさらった藤田の裸婦は「素晴らしき乳白色の下地」と呼ばれ、その後もヨーロッパを席巻しました。西洋で確立された油彩という技法に日本画の要素を取り入れたことで、藤田は「破格の成功」をおさめたといわれています。
1924年に制作されたこの裸婦は、前年の第16回サロン・ドートンヌに出品された藤田の大作「五人の裸婦」（東京国立近代美術館所蔵）のうち、左から二番目の女性と同じ構図で描かれた貴重な作品です。
展示室：展示室2（緑の部屋）

《犬と遊ぶ子どもたち》1924年　墨、油彩・絹本
1920年代、藤田は「乳白色の下地」で一世を風靡するかたわら、日本画のような印象を受ける画風の作品も熱心に制作しました。そのひとつがこの《犬と遊ぶ子どもたち》。
油彩でありながらも、やまと絵のような描き方で、日本人として挑戦し続ける藤田の決意が感じられる作品です。
展示室：展示室3（黄色の部屋）

『エロスの愉しみ』について
ドイツの詩人オッフェンバックが「愛」をテーマに編んだ詩集。1920年代初頭、藤田は「乳白色の下地」と細い描線を生かしたオリジナリティーを確立にするにあたって、浮世絵や春画を研究したといわれていますが、本作品もそうしたなかで誕生しました。藤田の水彩画に基づくポショワール10点の挿画とページの装飾としてあしらわれた愛らしい天使たちのカットをご覧ください。

展示作品例：（画像右）『エロスの愉しみ』（ジャック・ブランドジョン・オッフェンバック著　アンリ・パルヴィル・エディション 1927年刊行）より
展示室：特別展示室

開催概要

講演会

HARIO CAFE のご案内

HARIO CAFE 店内　撮影： 新 良太

当館では、1921年の創業より多くのコーヒー器具をつくってきた「HARIO」直営のカフェを営業しており、ご来館の方のみならず、どなたにもご来店いただけます。HARIOの器具で淹れたスペシャリティコーヒーや紅茶をお楽しみいただけるほか、それらの器具を実際にさわってご購入いただくことができます。美術館限定デザインを含むHARIO Lampwork Factoryのガラスアクセサリーの販売もしております。

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広報用画像一覧

• 《二人の少女》1918年　油彩・キャンバス　軽井沢安東美術館蔵
  © Fondation Foujita / ADAGP, Paris & JASPAR, Tokyo, 2023 E5455
  ※【紙媒体での掲載】のみ【400文字以内】の紹介記事でご掲載の場合に、ご利用いただけます。 ※WEB媒体でのご掲載にあたっては著作権処理のご対応（著作権料お支払い含む）が必要となります。ご希望の際には、広報お問合せ先までご連絡ください。
• 《犬と遊ぶ子どもたち》1924年　墨、油彩・絹本　軽井沢安東美術館蔵
  © Fondation Foujita / ADAGP, Paris & JASPAR, Tokyo, 2023 E5455
  ※【紙媒体での掲載】のみ【400文字以内】の紹介記事でご掲載の場合に、ご利用いただけます。 ※WEB媒体でのご掲載にあたっては著作権処理のご対応（著作権料お支払い含む）が必要となります。ご希望の際には、広報お問合せ先までご連絡ください。
• 《腕を上げた裸婦》1924年　油彩・キャンバス　軽井沢安東美術館蔵
  © Fondation Foujita / ADAGP, Paris & JASPAR, Tokyo, 2023 E5455
  ※【紙媒体での掲載】のみ【400文字以内】の紹介記事でご掲載の場合に、ご利用いただけます。 ※WEB媒体でのご掲載にあたっては著作権処理のご対応（著作権料お支払い含む）が必要となります。ご希望の際には、広報お問合せ先までご連絡ください。
• 軽井沢安東美術館　展示室２
  （中央）《二人の少女》1918年　油彩・キャンバス、（左）《腕を上げた裸婦》1924年　油彩・キャンバス、（右）《街はずれの門》1918年　油彩・キャンバス
• 軽井沢安東美術館　展示室5　撮影：Ryota Atarashi
• 軽井沢安東美術館　展示室4　撮影：Takahiro Maruo
• 軽井沢安東美術館　展示室3　撮影：Takahiro Maruo
• 軽井沢安東美術館　展示室2　撮影：Takahiro Maruo
• 軽井沢安東美術館　撮影：Ryota Atarashi

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